余华是唯一亮点，他的话值得成为片名。其余的部分可能是真实的，但没有太多拍摄的必要。 比如老人口条不顺可以配解说词，不用真硬剪十分钟，开头直接给我整头大了。中插的每段朗读，巨乳美女让人尴尬得头皮发麻。贾家父女对话，两个人都把自以为是写在了脸上，贾平凹不必教人做好妻子母亲，贾浅浅也不必出诗集哈。 总的来说，余华讲的青春暗恋，逆袭成名，会让人好接受很多。其他段落，讲述者基本都是苦痛回忆居多，而且老生常谈蜻蜓点水，巨乳美女并没有深刻到哪里去。贾平凹好歹还讲了点平反的故事，梁鸿那段碎得完全找不到重点。不会真有人觉得他儿子不会说河南话，梁鸿一句句教他感人吧？故乡回不去就是回不去了，跟地域距离无关。 再者梁鸿和贾平凹为了写作回到故乡，无非是向被抛弃的土地再次索取，矫情又功利。还不如余华为了不上班而写作，来得洒脱接地气。

很稀有的女人写得关于女人题材的成人动画，从艺术角度来说美工音乐一流，创意一流，内容也很动人，巨乳美女尤其到后面，关于友谊和自我疗伤的内容感人至深，在政治正确的时代，巨乳美女这个片子是为数不多不但不添堵还令人身心愉悦的女权作品

船就那么沉了？并没有体现出那种灾难面前的死生契阔，而是从战争年代挑选了不同层面的人作为代表来展现这场灾难的不可避免，如此的“巧合”大家上了同一艘船，巨乳美女是命运的捉弄吗？

伯格曼嗜好从每一种平静底下挖掘潜意识中的危机，巨乳美女往往指向身体、原生家庭和或失败的婚姻，这一技艺在这部电影显然已经臻至精简纯熟。但除开典型的手术刀叙事，我们惊喜于发现，附着于这样嶙峋结构的永远是殷红的精神血肉。红裙的女人突破生活，而双马尾的女人尝试去拥裹同一种，巨乳美女形成了内外僵持的强大张力，巨乳美女最终的结果是撕破生活本身。仅仅一个错身，就揭开了母女两人草草埋在记忆浅处的悲楚，因为她们是如此固守在意义标度的两端，以至于任何试图中和她们的努力只能创造痛苦。从这个角度看，错身而过的或许不只是两位影后，巨乳美女还有快乐伯格曼和痛苦不堪的观众我们。

细腻平和，这才是青春啊。十年之作把我感动的不行。颇有当时看《巨乳美女》的感觉。四两拨千斤聊一聊青春的，也只有岩井俊二了。